【音の瞬発力】「スルーレート」が低いと、音楽は鈍（なま）る〜「電圧の速度」と「キレ」の正体

「スネアの音が、なんかヌルい」
「シンバルの輝きが、本物と違う気がする」
マイクも立て方も完璧なのに、なぜか録音された音に「キレ」がない。

その犯人は、あなたが使っているマイクプリアンプやオペアンプの「足の遅さ」かもしれません。

今日は、オーディオ機器のスペック表の片隅に書かれている、しかし音の命運を握る重要な数値「スルーレート（Slew Rate）」について解説していきましょう。

これは「音の速さ」の話。
0秒からトップスピードまで、あなたの機材は何秒で加速できるか？
すべての謎は、この「電圧の変化速度」で説明がつきます。

スルーレートとは何か？：車の「0-100km/h加速」と同じ

オーディオ信号とは、電気の波（電圧の変化）ですよね。
スピーカーが前に出るには、電圧が一気に「0V」から「10V」へ上がらなければいけません。

スルーレート（Slew Rate）とは、入力された信号に対して、アンプ（出力電圧）が「どれだけの速さで追従できるか」を表す性能指標となります。
車で例えてみましょう。

• アクセルをベタ踏みする（入力信号）： 「今すぐ時速100km出せ！」という命令。
• 車の加速性能（スルーレート）： 実際に100km/hに達するまでのタイム。

スポーツカー（スルーレートが高い）は、踏んだ瞬間に背中がシートに張り付く。

このラインより上のエリアが無料で表示されます。

重いトラック（スルーレートが低い）は、踏んでも「ブォォォ」と唸るだけで、ゆっくりとしか加速しない。
オーディオも同じなんです。
ドラムのリムショットのような「瞬間的な爆音」が入ってきた時、アンプがそれに追いつけるか？
その能力値がスルーレートというわけです。

単位「V/μs」の意味：100万分の1秒に何ボルト動けるか

スペック表にはこう書かれている。
SR = 20V/μs
これは「1マイクロ秒（100万分の1秒）の間に、電圧を20ボルト変化させることができる」という意味です。

• 汎用オペアンプ（4558など）： 1〜2 V/μs 程度
  • かなり遅い。急激な立ち上がりの音には追いつけない。
• オーディオ用高級オペアンプ（MUSEなど）： 20〜50 V/μs
  • 十分速い。ハイレゾ音源にも対応できる。
• 金田式DCアンプ / ハイスピードディスクリート： 100〜数百 V/μs
  • 異次元の速さ。 入力された信号の形を、寸分違わずトレースする。

音質への影響：「トランジェント」が死ぬとき

では、スルーレートの違いは聴感上どう現れるのか？
それは「トランジェント（過渡特性）」に直結します。
【スルーレートが高い音】

• 特徴： 音の立ち上がりが鋭い。
• 聴こえ方：
  • スネアが「パン！」と弾ける。
  • アコースティックギターのピッキングが「カリッ」と鮮明。
  • シンバルの余韻が濁らず、空気に溶けるように消える。
  • 「冷たい」「痛い」と感じることもある（リアルすぎるため）。

【スルーレートが低い音】

• 特徴： 音の角が取れて丸くなる。
• 聴こえ方：
  • スネアが「ポン」と太くなる。
  • 全体的に膜がかったような、柔らかい音。
  • 「温かい」「アナログ的」と感じることもある（ヴィンテージ感）。

以前解説した「トランス」は、物理的な構造上、このスルーレートをあえて「遅く」する作用があるわけです。

https://note.com/embed/notes/n14275221df16

だから音が太く、まろやかになるんですね。

技術的真実：スルーレート不足が引き起こす「SID（歪み）」

「スルーレートが足りないと、ただ音が丸くなるだけなんでしょうか？」
いいえ、実はもっと悪いことが起こるんです。

「波形が壊れる」。
高音（高周波）で、かつ大音量の信号が入ってきた時、アンプの追従速度が限界を超えると、滑らかな「サイン波」を描けなくなるわけです。

波形は、坂道を転げ落ちるように直線的な「三角波」になり、これを「SID（Slew Induced Distortion / スルーレート起因歪み）」と呼びます。

これは音楽的な倍音（ハーモニクス）ではなく、耳障りで不快な歪みになります。

「高域がなんとなく汚い」「シンバルがジャリジャリする」原因の多くは、このスルーレート不足によるSID。

だから、プロ用機材はある程度高いスルーレートを確保し、この歪みを回避しているわけです。

高ければ偉いのか？ 「金田式の速さ」vs「Neveの遅さ」

では、スルーレートは高ければ高いほど良いのか？
「速すぎると、耳に痛いし、音楽的な色気がなくなる」と感じる人もいます。
トランスや真空管を使い、あえてスルーレートを適度に抑える（鈍らせる）こともありえます。

その「遅れ」が、低音の「粘り」や、高音の「シルキーさ（滑らかさ）」を生む。
これが「音楽的な心地よさ」につながるわけです。

• ドキュメンタリー（事実）を撮りたいなら、高スルーレート（トランスレスなど）。
• 映画（演出）を撮りたいなら、適度なスルーレート（トランス/ヴィンテージ）。

スルーレートのコントロール？

レベル1：【機材選び】「カメ」と「ウサギ」を使い分ける

—— エンジニアにとっての王道のコントロール法
これが現場での最も現実的なコントロールです。
スルーレートを変えるスイッチはないので、「スルーレートの違う機材」に差し替えることでコントロールします。

• スルーレートを「上げたい」時（速くしたい）：
  • アクション： トランスレス機材、ソリッドステート。
  • 機材例： DPAのマイク、Millennia、SSLのコンソール、Avalon Design。
  • 狙い： シンバル、アコギ、パーカッションの「点」が見えるような解像度が欲しい時。
• スルーレートを「下げたい」時（遅くしたい）：
  • アクション： トランス入り機材、真空管（チューブ）機材、ヴィンテージ機材を使う。
  • 機材例： Neve 1073（トランス）、Tube-Tech（真空管）、リボンマイク。
  • 狙い： デジタルの痛い高音を丸めたい、バラードのボーカルを太く馴染ませたい時。

「鈍らせる（下げる）」ことは簡単ですが、一度鈍った音を「速くする（上げる）」ことは物理的に不可能です。
だから、迷ったら「速い機材（高スルーレート）」で録っておくのが、現代のセオリーです。

レベル2：【回路設計】電流の蛇口を開けろ

—— 金田式などの「作る側」の視点
もしあなたが金田式アンプを自作したり、カスタマイズする場合、スルーレートはどうやって決まるのか？
物理的には以下の2点で決まります。
1. アイドリング電流を増やす（これが最強）
アンプの心臓部（差動回路や出力段）に流す電流を増やせば増やすほど、スルーレートは上がります。

• イメージ： 細いホース（少電流）より、太いホース（大電流）の方が、バケツ（コンデンサー）を一瞬で満タンにできる。
• 金田式： 電池を大量に使って、常識外れの電流をドバドバ流すから、スルーレートが爆速になるのです。

2. 位相補償コンデンサーを外す
普通のアンプは、発振（暴走）しないように、わざと反応速度を遅くする「ブレーキ（位相補償）」をかけています。
金田式などのハイスピードアンプは、設計を完璧にすることで、このブレーキを極限まで減らす、あるいは取り外します。
これでリミッター解除されたF1マシンのような速度が出ます。

レベル3：【デジタルの裏技】トランジェント・シェイパー

—— 録音した後に「擬似的」にコントロールする
「録音しちゃったけど、もっとスルーレートが高い感じにしたい！」
あるいは「ちょっと痛すぎるから鈍らせたい！」
そんな時に使うのが、DAW上のプラグイン「トランジェント・シェイパー（Transient Shaper）」です。
（例：SPL Transient Designer, Native Instruments Transient Masterなど）
これは厳密には電圧速度（V/μs）を変えているわけではありませんが、聴感上の効果はほぼ同じです。

• Attack（アタック）を上げる：
  音の立ち上がりを強調する。擬似的に「スルーレートが高かった時の音」に近づける。
  （ペチッとしたドラムを、バチーン！にする）
• Attack（アタック）を下げる：
  音の立ち上がりを削る。擬似的に「スルーレートが低かった時の音」にする。
  （痛いシンバルを、柔らかく奥に引っ込める）

結論

スルーレートをコントロールする方法は、

1. 録音前： 「鉄（トランス）」を入れるか、「直結（DC）」にするか、機材を選んで決める。
2. 設計時： 電流をドカ食いさせてスピードを稼ぐ（金田式の思想）。
3. 録音後： トランジェント・シェイパーで「アタック感」を擬似的にいじる。

まとめ：適材適所で「速度」を選べ

スルーレートとは、「音の瞬発力」の数値化です。
あなたが録ろうとしているのは何か？

• 一瞬の破裂音（ドラム、パーカッション）なら、「速い機材」を選べ。
• ゆったりしたバラードのボーカルなら、「遅い機材」が合うかもしれない。

プロの録音エンジニアは音のキャラクターを決めるためにいろいろ考えて機材選びをしているわけですね。

おまけ：スルーレートの割り出し

実際には計算式がありますが、ちょっと音響学とは逸れるかな？というわけで割愛しますが、参考までに、スルーレートの考え方についてまとめていきます。

DPA 4006TL のスルーレートは非公表・・・だが

—— 「非公開」だが、構造から推測する

残念ながら、DPAを含むほとんどのマイクメーカーは、スルーレートを公表していません。
マイクの場合、電気回路よりも「膜（ダイヤフラム）の重さ」の方が支配的だからです。
しかし、回路構成から推測が可能です。

• 推測値： おそらく 20〜50 V/
  1. μμs クラス
• 根拠：
  • TL（トランスレス）： 出力段にトランスがないため、磁気によるブレーキがかかりません。
  • アクティブ駆動： 4006の内部には高度なディスクリート回路や高品質オペアンプが入っています。
  • インパルス応答（過渡特性）： DPAが公開している「インパルス応答」のグラフを見ると、パルス波に対してほぼ垂直に立ち上がっています。これは回路のスルーレートが極めて高い証拠です。

数値は不明ですが、物理的な膜（空気）の限界スピードに対し、電気回路がボトルネックになることはないレベルで「超高速」というわけです。

Sound Devices 302（トランス） のスルーレートは非公表だが？

—— 「トランス」が速度制限をかける

Sound Devices社も、アンプ単体のスルーレートは公表していません。
しかし、こちらは使用パーツからかなり正確に絞り込めます。

• 推測値（内部回路）：10〜20 V/
  1. μμs 程度（搭載オペアンプの性能）
• 推測値（トランス通過後）：数 V/
  1. μμs 〜 10 V/μμs 程度（周波数による）

根拠：

1. Lundahlトランス（LL1585など）：
   SD302の入り口には、最高級のルンダール製トランスが入っています。
   トランスは物理的に「コイル」なので、急激な電圧変化に対して「逆起電力（抵抗）」が発生します。つまり、どんなに後ろのアンプが速くても、入り口のトランスが「スピードリミッター」として働きます。
2. 省電力設計：
   SD302はフィールドミキサー（電池駆動）です。
   スルーレートを上げるには「大量の電流」が必要。しかし、電池持ちを良くするために、そこまで無茶な電流は流せません。

SD302のスルーレートは、現代のハイレゾ機材に比べれば「決して速くはない」です。
しかし、その「トランスによる適度な鈍り（リミッター効果）」こそが、

• 耳に痛い高音を和らげる。
• 音が細くならず、太くまとまる。
  という、あの「SDサウンド」の正体なのです。

数値が見つからないことにイライラする必要はありません。
むしろ、構造から「速度をイメージする」ことが重要です。

• DPA 4006TL：
  トランスレス × 高速回路 ＝ フェラーリ（超高速・高解像度）
  • 計算上の余裕：ありまくり。
• Sound Devices 302：
  トランス × 省電力設計 ＝ 高級クラシックカー（重厚・味わい）
  • 計算上の余裕：あえて持たせず、乗り心地（聴き心地）を優先。

「スルーレートが高い＝良い音」ではありません。
「撮りたい映像（音）に合わせて、シャッタースピード（スルーレート）を選ぶ」
この感覚を掴んでください。

（※もしどうしても正確な数値を知りたければ、オシロスコープを買って「矩形波」を入力し、波形の傾きを自分で測るしかありません。それができるようになったら、あなたはもうエンジニアを超えて「研究者」です）